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Catégorie : Musique d'ensemble
I remember

Charles BALAYER : I remember  pour hautbois et flûte solo, harpe, 3 cors et orchestre à cordes.  Delatour : DLT0487.

Cette pièce a été composée en 1997 à la mémoire de Jean Doz, flûtiste et directeur du Conservatoire de Brive.  Tout au long de l’œuvre, la harpe égrène ses arpèges qui soutiennent la mélodie exposée d’abord au hautbois puis reprise par la flûte pour aboutir à un dialogue final des deux instruments solistes tandis que les cordes forment une nappe sonore.  Le thème, d’abord modal, s’épanouit ensuite en la majeur. Est-ce une impression ou la tête de ce thème est-elle une réminiscence de l’« In Paradisum » de l’Office des défunts ? Quoiqu’il en soit, c’est de la fort belle musique.

 

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Catégorie : Musique d'ensemble
La Mi ? Ré Sol !

Claude-Henry JOUBERT : La Mi ? Ré Sol !  pour violon solo 1, violon solo 2, ripieno 1, ripieno 2.  Fantaisie dédiée à Hélène Sanglier-Boullot.  Niveau élémentaire.  Lafitan : P.L.2322.

Il s’agit, nous dit l’auteur, d’une « fête du violon, une fantaisie jouable par toute une classe ». En effet, les deux parties de ripieno sont très faciles.  On y rencontrera au passage Mendelssohn, Beethoven, Bach, Vivaldi… ponctués par les quatre notes fatidiques qui achèvent l’œuvre dans une danse endiablée.  Humour et musique font toujours bon ménage avec Claude-Henry Joubert !

 

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Catégorie : Musique d'ensemble
Flute Classics

erthold KLOSS : Flute Classics  pour flûte & guitare.  Bärenreiter : BA 10610.

Ou comment donner à des élèves de deux classes l’envie de jouer ensemble…  Du Petit livre d’Anna-Magdalena Bach à La Moldau, en passant par Mozart, Haydn, Grieg… dans leurs thèmes les plus célèbres, ce parcours contribue à enrichir la culture musicale des interprètes. Les annotations permettent de vaincre les petites difficultés qui pourraient se rencontrer, mais ces pièces sont de niveau assez facile.  Ajoutons que les arrangements sont faits avec beaucoup de goût et ne sacrifient en rien la musique, malgré leur facilité.  Voilà un recueil à chaudement recommander.

 

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Le dit du silex.

Éric FISCHER : Le dit du silex.  Violoncelle & marimba.  Dhalmann : FD 0349.

Divisé en six « contes », ce « dit » crée à chaque fois en quelques mesures une ambiance, une atmosphère particulière.  De difficulté technique moyenne, cette pièce demande surtout beaucoup d’écoute et de sensibilité aux timbres, en un mot que les interprètes soient d’abord des musiciens.

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Chassé-croisé IV.

Nicolas VÉRIN : Chassé-croisé IV.  Flûte & percussion.  Dhalmann : FD 0233.

Professeur de composition et d’électroacoustique au conservatoire d’Évry, Nicolas Vérin fait entendre une voix tout à fait originale. Cette œuvre, commande de Radio France pour l’émission Alla breve, en est un témoignage.  Elle fait partie d’un cycle de duos pour divers instruments. Flûte & percussion sont engagés dans un jeu de cache-cache d’esprit ludique qui va parfois jusqu’à la jubilation.  Les instruments sont poussés aux limites de leurs techniques pour un résultat assez passionnant.

 

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Les caractères de la danse 1715 et La Terpsichore 1720.

Jean-Féry REBEL : Les caractères de la danse 1715 et La Terpsichore 1720.  Présentation Dona Borel.  CeFEdeM Île-de-France. Anne Fuzeau Classique : n° 50526.

Une introduction très précise permet d’interpréter au mieux ces suites de danses. L’ensemble est écrit en général pour deux dessus et basse continue. La seule difficulté pour interpréter ces très intéressantes partitions est l’écriture « à la française » en clé de sol première ligne. Mais ce ne devrait pas constituer un réel obstacle : il suffit de lire en clé de fa et de transposer à l’octave supérieure, ce qui constitue un excellent exercice pour les violonistes qui rechignent toujours à apprendre cette fameuse clé de fa ! La résolution de la basse ne pose pas de gros problèmes. Là encore, cela peut constituer pour des élèves un excellent exercice.

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Suite française.

ean-Jacques WERNER : Suite française.  Libre adaptation d’airs et de danses du XVIIe siècle pour violon, clarinette en sib et piano. Delatour : DLT1116.

Si l’adaptation est libre, les pièces sont bien réelles : une Gaillarde de J.-H. d’Anglebert, Chaconne en sol mineur de Louis Couperin, Les Bateries de Sainte Colombe, un Menuet en fa de Marin Marais et un Tambourin de J.M. Leclair. À la fois fidèle par le texte et libre par l’orchestration, cette Suite française de moyenne difficulté est très plaisante et constitue réellement une « Suite » qu’on aura intérêt à jouer sans interruption dans son intégralité.  Il s’agit d’une commande de l’Université du Michigan à l’intention du Trio Verdehr.

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Concerto Grosso

René MAILLARD : Concerto Grosso  pour quintette à vent et orchestre à cordes.  Delatour : DLT1847.

Le titre indique bien que cette œuvre s’insère bien dans la tradition de l’opposition entre le « concertino » et le « ripieno ». Le deuxième mouvement est un thème et variations où les interventions individuelles des solistes se concluent dans le bouquet final de la cinquième variation. Le troisième mouvement s’achève sur une sorte d’hymne aux cordes, ponctué par les fulgurances des vents. Le tout est assez difficile mais fort intéressant.

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Concerto da Camera n° 1

René MAILLARD : Concerto da Camera n° 1  pour orchestre à cordes, op. 6.  1953, révisé en 2010. Delatour : DLT1910.

De niveau assez difficile, cette œuvre est un clin d’œil à la symphonie classique. Un « Moderato » est bâti autour d’un thème unique, alerte et gai. L’Adagio sostenuto qui constitue le deuxième mouvement culmine dans un choral central, quant au Presto qui constitue le troisième et dernier mouvement, il s’ouvre par une série de thèmes en style fugué, continue en faisant référence à des thèmes limousins et se termine par la disparition progressive des instruments, allusion à la symphonie Les Adieux.

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Quatuor à cordes n° 1.

Gérard HILPIPRE : Quatuor à cordes n° 1.  Delatour : DLT1867.

Seule la composition instrumentale de ce quatuor (deux violons, alto, violoncelle) est traditionnelle. Composé de deux parties à peu près égales, d’une dizaine de minutes chacune, il déroule un discours fluide. Le second mouvement, en particulier, « Adagissimo », est ainsi introduit : « Très lent et très soutenu, avec une respiration extrêmement ample, dans un atmosphère profondément contemplative. Sonorités aussi fines et pures que possible ! ».Que dire de plus ?