André Delcambre, Sonate diplomatique pour piano, Pierre Lafitan, P.L.3323

Cette pièce d’une durée de 3’25’’ et de niveau préparatoire présente une écriture modale dont les surprises pourraient rappeler Satie. Un aperçu de la partition et un aperçu sonore sont consultables sur le site de l’éditeur : https://www.lafitan.com/partition-sonate-diplomatique-piano-oeuvres-instrumentales-1363-38-1-1.z.fr.htm?recherche=53147
Anthony MONDON
© L'ÉDUCATION MUSICALE 2021

 

Nathalie BERA-TAGRINE, Allures, 8 mesures pour un geste pour piano, Editions Van de Velde, VV311

Dans ce recueil de piano pour le premier cycle, Mme Bera-Tagrine fait appel à l’imagination en utilisant 20 animaux pour en faire 20 petites études en relation avec ce qui pourrait identifier chaque bête. La première étude s’intitule le Hérisson. La main droite doit réagir comme si elle touchait les piquant du hérisson pendant que la main gauche lie du début à la fin en faisant quelques accords. La deuxième s’intitule Le moustique. Cette fois-ci c’est la main gauche qui doit piquer le clavier en contre-temps comme le moustique pique sa proie, et la main droite à contrario lie les notes. En trois nous avons le papillon dont le battement des ailes est connoté par la répétition d’accords de deux sons à la main gauche sur un trois temps. Puis le poisson rouge tourne dans son bocal à trois temps avec un fa# à ne pas oublier, car il a la mémoire courte ! La main droite commande les levées de la main gauche par un doigté encadré qui indique le « bouton éject ». Le loup continue dans la même lignée de levée de la main gauche mais sans commande. L’ours est indiqué par la main gauche où chaque doigt appuie avec une pression sur la touche « pour bien faire chanter la mélodie ». Dans Le chat, on entend ses miaulements au travers de diminuendo. En huit, nous avons les premiers pas trébuchants d’un faon dépeint par le rythme de sicilienne à la main droite. Le même rythme joué à la main gauche dans un mouvement de rotation sert de berceuse à la marmotte durant l’hiver. Puis nous avons Le Paon ; Le Dauphin dont les sorties de l’eau sont évoquées par des déplacements rapides du grave vers l’aigu ; Le hamster ; L’abeille dont on entend le vol rapide évoqué par des doubles croches ; Le poulain dont on entend les premiers sauts ; La poule et le coq dont le caquètement est illustré par des petites notes ; On entend également l’aboiement du chien à la main gauche, puis la biche qui gambade, la tendresse du chaton, le coin-coin du canard dans une voix du milieu, et enfin les petits bonds de l’écureuil. De quoi découvrir la faune en musique !
Marie FRASCHINI
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Transcription d’Alexandre THARAUD du Prélude à l’après-midi d’un faune de Claude DEBUSSY pour piano, Editions Lemoine, 29400 H.L.

Alexandre Tharaud, pianiste bien connu, réputé pour sa finesse de jeu, a déjà enregistré cette transcription du Prélude à l’après-midi d’un faune dans son album « Alexandre Tharaud, Le poète du piano », dont vous pouvez écouter un extrait sur son site internet en ligne. Cette version pour piano seul est pour le moins déroutante. Debussy lui-même ne s’y est pas risqué ! Il faut imaginer tous les différents timbres que l’on retrouve dans un orchestre debussyste sur un seul clavier. On y retrouve la douceur de la flûte, la délicatesse de la harpe dans les arpèges, le poids des cors, les profondeurs des contrebasses, les trémolos des cordes dans les trilles, et surtout une virtuosité extrême d’accords et de déplacements dans tous les sens. Restons concret, il y a de quoi chercher pendant des heures (voire des années pour certains dont je devrais faire partie) le panel de sonorités et de fluidité que l’on peut faire sortir d’un seul piano.
Marie FRASCHINI
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Christophe DURANT, L’escarpolette pour piano, Pierre Lafitan, P.L.3466

Cette petite pièce pour piano de niveau fin de premier cycle d’une durée de deux minutes dix, prend le thème de la balançoire sur un 6/8 lent cantabile. Un thème passe de la main gauche à la main droite, comme une balade agréable, pendant que l’autre main joue des noires pointées sur la deuxième croche. On a ensuite un pont en arpèges faisant passer les mains l’une au-dessus de l’autre, amenant le deuxième thème en sicilienne à la main droite, soutenu par des arpèges à la main gauche. De nouveau les mains passent l’une au-dessus de l’autre amenant une sorte de coda terminant en point d’orgue. Le thème A refait alors surface au milieu du clavier à la main droite, pendant que la main gauche accompagne toujours par les noires sur la deuxième croche en passant au-dessus. Puis les mains reprennent leur place et une coda finale nous emmène vers le lointain, comme si la personne qui se balançait était partie vers d’autres contrées.
Marie FRASCHINI
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Arletta ELSAYARY, La marche du chat boiteux pour piano, Pierre Lafitan, P.L.3427

Dans cette courte œuvre d’1’10 pour débutant qui fait deux pages, nous commençons à 116-120 à la noire en do majeur. Il y a un mélange de piqué louré et des liaisons. Ce qui demande de la légèreté à la main gauche piquée piano pendant que la main droite lie par exemple. Le rythme va de la ronde à la croche et les nuances du forte au piano subito. Nous restons dans un registre médium. Comme difficultés nous avons : l’indépendance des mains avec des oppositions de gestes (main droite liée main gauche piquée, ou main droite liée par deux pendant que la main gauche lie sur six temps). Accords de deux sons à la main droite. Anticipation de l’intervalle suivant avec un déplacement des doigts en se positionnant dessus le plus tôt possible. Pour terminer nous avons un changement brusque de nuance en passant de forte au piano où les mains doivent devenir légères (en staccato main gauche) puis de nouveau crescendo vers un forte final bien affirmé.
Marie FRASCHINI
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Christophe LEONETTI, 6 variations sur « Le petit poney » de C. Hervé et J. Pouillard, Lemoine, 29 476 H.L

Voici ce qu’écrit l’auteur : « J’ai voulu à travers ces variations faire un clin d’œil à toute une génération de pianistes pour qui « Le petit poney » a été le premier morceau qu’ils ont pu exécuter mains ensemble : le morceau fondateur, en quelque sorte. » Bien sûr, ce n’est plus vraiment pour débutant, mais ce n’est pas non plus d’une difficulté insurmontable. Le charme de ces variations est de nous faire parcourir styles et compositeurs divers dans des « à la manière de » fort réussis. Successivement, Haydn, Clémenti, Schumann, Chopin, Ravel sont évoqués dans les six variations qui composent ce recueil. On souhaite bien du plaisir à tous les interprètes qui, ayant fréquenté l’excellente méthode piano de Charles Hervé et de Jacqueline Pouillard, retrouveront avec plaisir et nostalgie leur « premier morceau » ainsi développé et transformé…
Daniel BLACKSTONE
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Christian PEZZA, Premier chagrin pour piano, Lemoine, 29 428 H.L

Ce « premier chagrin » qui, pour les pianistes, évoque évidemment celui de l’Album pour la Jeunesse de Schumann, est une suite de « 6 larmes » de niveau débutant. Est-ce à dire que les débuts au piano sont un supplice si terrible ? Quoi qu’il en soit, ces six pièces sont pleines de charme. Chacune explore en quelques lignes les possibilités de l’accompagnement d’une mélodie énoncée par la main droite. Chaque larme est plutôt gracieuse et joyeuse et devrait charmer et non rebuter le jeune élève débutant.
Daniel BLACKSTONE
© L'ÉDUCATION MUSICALE 2021

 

Mike CORNICK, 4 more Afro-Caribbean pieces pour 6 mains sur 1 piano, Universal, UE 21747

Après un autre recueil publié précédemment, Mike Cornick nous offre quatre pièces de plus avec cette même formation de trois pianistes sur un seul piano. On sait tout le bénéfice que peuvent trouver les jeunes pianistes à faire ainsi de la musique d’ensemble. Si le niveau est techniquement très facile, on sait que la mise en place donnera lieu à un exercice de synchronisation très profitable et… générateur de nombreux fous-rires ! Les airs afro caribéens sélectionnés ont été choisis, nous dit l’auteur, pour leurs rythmes animés et leurs harmonies robustes. Il précise également que les doigtés indiqués l’ont été pour éviter des carambolages fréquents quand on est à trois sur le même piano. Nous passons successivement de Trinidad & Tobago aux Bahamas et à la Jamaïque pour terminer par une Carribean Escapade entièrement de Mac Cornick. L’ensemble est particulièrement plaisant et sera certainement très apprécié des interprètes !
Daniel BLACKSTONE
© L'ÉDUCATION MUSICALE 2021

 

Mike CORNICK, Blues in two and more pour interprètes de niveau intermédiaire, Universal, UE 21 777

L’auteur reprend en tête du volume l’une de ses pièces déjà publiées (Easy Jazzy Piano UE 16 550) mais qui a connu beaucoup de succès. Les onze autres pièces parcourent les différents rythmes et styles du jazz, valse tango, mesure à cinq temps, samba, calypso… L’ensemble, bien que de niveau relativement facile, est d’une grande qualité musicale et devrait plaire aux jeunes interprètes. On peut écouter sur YouTube le Blues in two dans différentes versions. Nous nous garderons ici de choisir…
Daniel BLACKSTONE
© L'ÉDUCATION MUSICALE 2021

 

Keith JARRETT (arrangements), The Melody At Night, With You, Schott, ED 20927

On trouvera dans cet album onze morceaux de différents auteurs ainsi que des « traditionnels » arrangés par Keith Jarrett. L’ensemble n’est pas facile : il s’agit d’arrangements destinés au concert. Keith Jarrett n’est pas directement l’arrangeur de tous, mais tous ont reçu son approbation pour la publication. Quoi qu’il en soit, il s’agit de belle et bonne musique : l’ensemble, composé de ballades jazz et d’airs du folklore, est plein de poésie. L’édition fait droit aux « tournes » des pianistes, ce qui est bien appréciable.
Daniel BLACKSTONE
© L'ÉDUCATION MUSICALE 2021