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Éric Demarsan

Éric Demarsan : J'ai la chance de travailler

 

 avec de gens qui aiment la musique

 

  Dès qu'on parle de ce compositeur à la moustache fournie, on pense aux deux chefs d'œuvres de Jean-Pierre Melville : « L'Armée des Ombres » et « Le Cercle Rouge ». Mais sa carrière ne s'est pas arrêtée dans les années 70. Avec beaucoup de gentillesse il a accepté de refaire un survol sur son métier de compositeur pour l'image.

Cinquante ans de musique pour l'image ?

 

Le premier film de ma carrière c'était la série de Cécile Aubry, « Sébastien Parmi les Hommes », 1967 je crois. Donc vous calculez, presque cinquante ans effectivement !

 

 En cinquante ans avez- vous vu des évolutions, des révolutions, au sujet de la composition et des réalisateurs ?

 

Oui on ne peut pas dire le contraire, mais c'est surtout l'évolution de la technique qui a joué. Je ne suis pas certain que les réalisateurs soient aujourd'hui plus attirés par la musique. Il y en a toujours qui ont des oreilles en plomb !

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Philippe Le Guay : « un film secrète un imaginaire musical »

Réalisateur éclectique d'une dizaine de films – Les Deux Fragonard, Le Coût de la Vie, Les Femmes du Sixième étage, Alceste à Bicyclette, Floride.. -, il nous a reçu à la Maison des Auteurs SACD, pour que l'on parle de ses rapports à la musique de film.

Comment avez-vous trouvé, pour votre premier film, Jorge Arriagada avec qui vous avez fait quatre films par la suite ?

C'était le compositeur attitré de Raoul Ruiz. J'avais un rapport assez proche avec son  cinéma, et surtout j'avais remarqué qu'il y avait une forme qui frisait l'abstraction avec des motifs quasi algébriques de narration, des jeux de renversements, de miroir, des choses très sophistiquées, et en même temps il y avait un lyrisme ; toutes les dimensions émotionnelles étaient amenées par la musique. C'est probablement cette tension qui existe entre la musique, d'un côté, et cette écriture tellement distanciée, de l'autre, qui est une grande composante du style de Raoul Ruiz. J'en serais resté là si ce n'est que j'ai rencontré Jorge Arriagada au cours de la projection d'un film d'un ami réalisateur, Laurent Perrin, aujourd'hui décédé. et je lui ai proposé d'écrire la musique de mon premier film « Les deux Fragonard ».

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Nicolas Errèra : Il faut que la musique touche !

Nicolas Errèra, la belle quarantaine, a une formation classique - cours de piano et de composition à  l'École Normale de Musique de Paris avec pour professeurs Serge Petigirard (pour le piano),  Max Deutsch (pour la composition) et Laurent Petitgirard (pour la composition de musique de film). Plus tard, il participe à la classe de musique acoustique au CNSMD. Il est le compositeur de "Le Papillon", du générique de "En Terre Étrangère", de la série" XIII", de "L'Outremangeur", "Nocturna", "Le Guetteur", des pièces mises en scène par John Malkovitch, et d'autres films dont il nous parle dans cet entretien.

Il a accepté, entre deux avions pour la Chine ou les USA, de nous recevoir dans son studio dans une proche banlieue parisienne.

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Valentin Hadjadj : de la musique qui sert l'action

Pour son premier long métrage « Avril et le Monde Truqué » de Franck Ekinci et Christian Desmares, avec des dessins de Tardi, le jeune compositeur Valentin Hadjadj a remporté plusieurs prix internationaux dont celui de l'UCMF pour la BO. Il a fait ses études musicales à Lyon, a suivi des stages auprès de compositeurs confirmés, a écrit pour des courts-métrages. Il accepté autour d'une bière un rendez-vous avec nous.

 

Comment êtes-vous arrivé sur ce long métrage d'animation, tout jeune compositeur avec aussi peu d'expérience ?

Je pense que c'est mon agent Jean Pierre Arquié et le conseiller musical Emmanuel Deletang qui m'ont recommandé. Il y avait déjà un compositeur sur le film, c'était quand même spécial comme situation. Les compositeurs qui ont plus de bouteille n'acceptent pas ce genre de condition.

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Thierry Westermeyer : Je suis un classique dissident!

Thierry Westermeyer a étudié le piano et l'accordéon au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon. A dix-sept ans, il fait partie d'un groupe "Le Voyage de Noz", qui joue une musique new wave, du rock électronique. Il vient de participer pour Arte à la série : « Trepalium » mis en scène par Vincent Lannoo.

 

 

C'est grâce à la télévision que vous avez pu composer de la musique à l'image ?

Depuis 2008, c'est la date de mon premier film « Skate or Die » de Miguel Courtois.

 

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Christophe La Pinta : « J'aime les mélanges électriques »

Dans son studio à Montmartre, assis sur un fauteuil de l'ancien et mythique Olympia, entouré des affiches de « La Chance de ma Vie », « Prêt à Tout » de Nicolas Cuche, « Sans Laisser de Trace » de Grégoire Vigneron… j'ai écouté Christophe La Pinta parler de ses rapports entre musique et image d'une manière très décontractée…moteur !

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Jérôme Lemonnier, un pianiste pour l'image

C'est dans son studio du côté de la Bastille qu'il nous a reçu aimablement et a répondu à nos questions tout en avalant rapidement une salade car le temps lui était compté : dans quinze jours sa dernière composition doit être prête ! Un film pour Cannes ? Le livre jaune derrière lui est la partition de Pelléas et Mélisande, une source d'inspiration pour ses compositions, comme toute la musique de cette époque.

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LA VIE TRES PRIVEE DE M.SIM. Réalisateur : Michel Leclerc. Compositeur : Vincent Delerm. Téléchargeable sur Tôt ou Tard

Adaptation d'un roman de Jonathan Coe, avec un Bacri en pleine forme dans le rôle d'un type qui ne sait plus où il en est et qui tombe amoureux de la voix de son GPS ! Michel Leclerc met en scène une comédie dramatique avec comme compositeur de sa musique le chanteur-compositeur-vidéaste Vincent Delerm. La musique est sympathique, elle est téléchargeable sur le site de Tôt ou Tard qui produit ce compositeur depuis ses débuts et le film qu'il réalise en ce moment.

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Pierre Adenot : mon truc c'est l'orchestre...

Pierre Adenot est un lyonnais de cinquante ans. Il a reçu une formation classique puis de jazz. Il s'est fait connaître comme arrangeur dans le monde de la variété avant de composer pour le cinéma. Il illustre les prestigieux films publicitaires de Cartier réalisés par Bruno Availlon. Avec beaucoup d'amabilité il a accepté que l'on se parle par téléphone…

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The Amazing Keystone Septet à l'auditorium du Musée d'Orsay

The Amazing Keystone Septet à l'auditorium du Musée d'Orsay

 

Entre 7 et 18 musiciens, en fonction des projets, ces jeunes jazzmen ont des idées plein la tête. On doit au The Amazing Keystone Big Band Pierre et le Loup de Prokofiev revu et corrigé à la moulinette jazz avec la voix de Denis Podalydès, et ça dépote ! Dernièrement ils ont repris la pochade du Carnaval des Animaux de Saint-Saëns en version jazz et ils l'ont joué avec Édouard Baer devant six mille enfants dans un théâtre antique ! Le CD existe.

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Hubert Charrier et " La Grande Évasion "

Hubert Charrier et " La Grande Évasion "

 

 

 

Hubert Charrier a 27 ans. Il est tombé dans la BO quand il était tout petit et depuis il y est resté, à tel point qu'il a abandonné son job et s'est lancé avec ses deniers dans une entreprise folle : faire une radio sur internet qui ne diffuse que de la musique de films ! Ce mois de janvier, cela fera un an qu'elle existe. Hubert s'est donné trois ans pour réussir ! Mais déjà sa radio a une programmation riche, passionnante et innovante.

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Audi Talents Awards 2015 PASCAL LENGAGNE

Les Audi Talents Awards (ATA) furent créés pour la France en 2007. Ils récompensent, chaque année, de jeunes talents dans les domaines de l'art contemporain, du design, de la musique et du court métrage. Depuis 2011 c'est la musique à l'image qui a remplacé la musique. Dans chaque catégorie, un jury de quatre personnes est chargé de dresser une liste de quatre nommés, puis de récompenser l'un des artistes. Audi investit plus d'un million d'euros à l'année sur les lauréats entre production et communication. Nous nous sommes entretenus avec les lauréats de ce concours, la plupart par téléphone car ils sont tous des provinciaux.

 

 

 

PASCAL LENGAGNE

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ARNAUD ASTRUC, BENJAMIN FOURNIEZ-BIDOZ, NICOLAS DUPERRON

      

 

 

« Chut On Vous Écoute », leur boîte de production, est dans un petit immeuble sympathique au bout d'une rue calme du XIXème arrondissement de Paris. C'est Nicolas Duperron, l'un du trio, qui me reçoit. « De la fusion entre deux mondes, la musique et la communication. De l'idée simple que la musique, utilisée de manière créative et réfléchie, est un formidable instrument pour faire rêver et démultiplier la portée d'un message, d'une image, d'une marque. » Tel est leur credo. On sent qu'ils ont fait des études de marketing ces jeunes gens ! C'est moi qui suis venu écouter les lauréats 2012…

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LAURENT GRAZIANI

 Ce pur et dur rocker a gagné en 2013 le concours des ATA avec une musique énergique, rentre dedans. Il habite près de Montpellier et écoute surtout de la musique « industrielle » qu'on n'entend pas souvent à la télé et à la radio. Le mainstream ne l'intéresse pas !

 C'est en 2013 que vous avez été le lauréat des ATA : comment avez-vous connu ce concours ?

 C'était sur les conseils d'un ami, Pascal Lengagne, qui avait gagné ce concours. Je donnais des cours de guitare à ses enfants.

 Quel style de guitariste êtes-vous ?

 Très électrique, hard rock, indépendant. J'ai toujours eu des groupes dans ce style.

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THOMAS KARAGIANNIS

 

Vous êtes le lauréat de l'année 2014, vous avez à peine trente ans, comment vous est venue l'idée de participer à ce concours ?

C'est un de mes deux professeurs de Master 2, musiques appliquées à l'image à l'Université de Lyon, qui m'a fait part de ce concours.

 Avez-vous une formation classique ?

Je n'ai pas vraiment une formation : j'ai appris la musique de manière autodidacte avec internet. Après le bac, j'ai travaillé un an et comme j'aimais bien la musique, j'avais l'intention de trouver un travail autour de la musique.

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FLORENT ET ROMAIN BODART

 Vainqueur 2015 des Audi Talents Awards pour la musique à l'image, Romain, l'un des frères Bodart, de passage à Paris, nous a accordé un entretien dans un café au milieu d'un brouhaha de sons. Mais il aime ça et surtout il aime les manipuler.

Comment avez-vous découvert l'ATA ?

 C'est la copine de mon frère, graphiste à la base, qui est tombée par hasard sur un appel d'offre sur un site de design pour le concours d'ATA. Elle nous a envoyé l'annonce et on s'est donc lancé dans l'aventure. On nous a envoyé deux films complétement muets, un de 2 minutes 30 sur les Vingt quatre heures du Mans et un autre qui était une publicité pour la télé. Il fallait ajouter la musique bien sûr et tout le sound design. La première chose qu'on a faite c'était d'enregistrer des sons d'Audi, on en a fait pas mal puis on a composé la musique, ça nous a pris une semaine pile !

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Avec Laurent Petitgirard

Il étudie le piano avec son père Serge Petitgirard, élève d'Alfred Cortot et d'Yves Nat. Il compose de la musique symphonique, de chambre, des opéras et de la musique pour l'image. En 1989, il fonde l'Orchestre Symphonique Français de Paris qu'il dirige jusqu'en 1996. Actuellement il est le chef de plusieurs orchestres internationaux et directeur musical de l'Orchestre Colonne de Paris. Aujourd'hui il laisse à Bruno Coulais sa place de professeur de composition de musique à l'image au CNSMDP. Il nous a reçu dans son bureau de Président de la SACEM.

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Ronan Maillard : La relève !

Il est jeune, il a une solide formation musicale, il n'est pas encore connu, il a du talent. Il a accepté cet entretien, le premier, à l'occasion de la sortie du film de Xavier Giannoli, « Marguerite », pour lequel il a écrit une musique de grande qualité.

 Comment êtes-vous arrivé sur le film « Marguerite » de Xavier Giannoli ?

 En fait j'ai rencontré Xavier Giannoli sur son film précédent qui s'appelle « Superstar » sur lequel j'étais orchestrateur ; je n'étais pas compositeur. C'était Sinclair, avec qui j'ai déjà travaillé sur d'autres films, qui l'était. Il avait besoin d'orchestration.

 C'est vous qui faisiez le boulot en fait ?

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Entretien avec Evgueni et Sacha Galperine

D'origine russe, de confession juive, arrivés à peine adolescents en France, fuyant avec leurs parents un pays où ils n'étaient pas les bienvenus, Evgueni et Sacha Galperine ont débarqué à La Frette-sur-Seine, en banlieue parisienne, sans connaître ni le Français ni notre culture. Ils y habitent depuis 25 ans. Aujourd'hui totalement intégrés, ils sont des musiciens reconnus et c'est dans la maison « très vivante » d'Evgueni qu'ils m'ont reçu et ont parlé, sans langue de bois, de leur vie et de leurs expériences professionnelles. 

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La compositrice Béatrice Thiriet

Béatrice Thiriet est d'abord une compositrice de musique à programme. Elle a écrit des opéras, de la musique symphonique, des œuvres vocales, de la musique de chambre. C'est une femme d'images, elle a réalisé deux courts-métrages. C'est une pianiste, sa formation musicale elle la doit pour partie à Mikhaïl Rudy. En 2001, elle reçoit le Prix Nadia et Lili Boulanger à l'Académie des Beaux-Arts pour la création de son opéra de Chambre : Nouvelles Histoires d'Elle. Mais très tôt elle a été attirée par la composition pour l'image, une musique plus populaire. C'est à propos de sa dernière superbe composition pour « L'Astragale » (cf. NL de 5/2015) de Brigitte Sy que nous avons voulu la rencontrer.

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Un entretien avec Gilles Tinayre

A part le CNSMDP, qui compte une classe de composition de musique pour l'image, existe-t-il d'autres lieux où l'on peut apprendre ce mode d'écriture ?

Il y a quelques endroits, peu nombreux. Il a fallu attendre la nomination de Bruno Mantovani à la tête du Conservatoire de Paris pour qu'une classe de composition de musique de film existe. Ses prédécesseurs l'avaient toujours refusée à la demande de l'UCMF (Union des Compositeurs de Musique de Film). Depuis trois ans maintenant qu'elle existe il y a sept à huit élèves qui la suivent, des premiers prix de composition. Elle est dirigée par Laurent Petitgirard. Il va laisser sa place cette année à Bruno Coulais. Il y a très peu de classes de ce type : il y en a une à Lyon qui comporte deux niveaux, le conservatoire lui-même, et il y a aussi un Master mis en place dans le cadre de l'Université. A Levallois Perret c'est sur un cycle de deux ans, mais qui n'est pas en immersion et ce n'est que quelques jours dans l'année. On peut s'interroger sur la légitimité de certains enseignants. Ce sont de bons compositeurs, mais ils n'ont pas forcément le sens de l'image et n'ont pas composé de la musique pour des films. C'est une écriture très spécifique. On n'écrit pas pour faire de la musique mais parce qu'il y a une image. Mais enfin, le principal c'est que cela puisse exister. Lorsqu'on voit ce qui se passe aux États-Unis, sans pour cela épouser le modèle américain, il n'est pas envisageable de faire un film sans penser à la musique. L'immersion de la musique est complète dans le monde du cinéma. A Berklee, par exemple, il y a un enseignement extraordinaire pour la musique de film. On se dit qu'il y a beaucoup de choses à faire en France.

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Le compositeur Cyrille Aufort

Titulaire de plusieurs Premiers Prix du Conservatoire National de Musique de Lyon et de Paris, ce musicien d'à peine quarante ans a tout d'abord composé de la musique pour des documentaires et des courts-métrages. Il a fait ses premières armes dans le cinéma en qualité d'orchestrateur. Il a collaboré avec Alexandre Desplat (Otage), Yvan Cassar (Massaï, Quartier VIP, l'Odyssée de l'Espèce), avant de se voir confier la composition de la musique originale de longs métrages, Ombline, de Stéphane Cazes, L'âge de Raison de Yann Samuell, 9A de Reza Rezaï ou Hell de Bruno Chiche, et de téléfilms tels que La Maison Tellier d' Elisabeth Rappeneau. Il a composé pour le magnifique documentaire de Jacques Perrin L'Empire du Milieu, une belle composition musicale. C'est parce que nous avons apprécié la musique de l'Homme Idéal (Cf. NL de 4/2015), que nous sommes allés le rencontrer dans son petit studio en banlieue parisienne, surplombant le parc de Sceaux. Il nous a reçu de manière décontractée entre deux compositions.