Bruno SERROU (recueillis par) : Entretiens de Pierre BOULEZ 1983-2013. Château Gontier, Éditions AEDAM MUSICAE (www.musicae.fr ), 2017, 269 p.

La mémoire de Pierre Boulez (1925-2016) perdure : début mars 2017, Berlin a inauguré une nouvelle Salle de concerts à son nom et Daniel Barenboïm, dirigé un concert pour la circonstance. Parallèlement, en février 2017, les Éditions Aedam Musicae ont publié ces Entretiens recueillis par Bruno Serrou. Ce dernier réagit en journaliste (La Croix), en collaborateur de Revues musicales (La Lettre du Musicien…), en participant à des émissions radiophoniques (Radio France, France Culture) et en filmographe (Institut National de l’Audiovisuel) ; de plus, il compte une importante bibliographie à son actif.

Karol BEFFA : Parler,Composer, Jouer. Sept leçons sur la musique. 1 vol, Éditions du Seuil, 230 pages, 21€

Karol Beffa est un compositeur, pianiste, musicologue élu « meilleur compositeur » aux Victoires de la musique (2013) et Grand Prix Lycéen des Compositeurs (2016). Il est un acteur de la scène musicale d’aujourd’hui. Personnalité hors norme, il a dispensé des cours dans le cadre de la chaire annuelle de création artistique au Collège de France en 2012-2013. l’intitulé était « Musique : art, technique, savoir ». Les sept leçons, qui forment les chapitres de ce livre, ont pour intitulé : « Comment parler musique ? », « Qu’est-ce que l’improvisation ? », « Clocks and Clouds ? », « Musique et Imposture », « Comment accompagner un film muet ? », « Bruit et musique », « Y-a-til un postmodernisme musical ? ».

Introduction à J.-S. Bach.

Boris de SCHLŒZER : Introduction à J.-S. Bach.  Essai d’esthétique musicale.  Édition établie & présentée par Pierre-Henry Frangne.  Presses universitaires de Rennes (www.pur-editions.fr).  17 x 21 cm, 306 p., ex. mus.  18 €.

Publié en 1947, mais épuisé depuis plus de vingt ans, quasi mythologique était devenu ce brillant essai.  Trois parties : L’idée concrète (Compréhension & connaissance de l’œuvre), La forme (Aspects rythmique, harmonique & mélodique), Le mythe (Signes expressifs. Sens psychologique.  Sens spirituel & rationnel.  Moi mythique).  Merci aux PUR d’avoir pris l’initiative de cette précieuse réédition - augmentée d’une présentation par Pierre-Henry Frangne, d’un index et d’une postface du regretté Gaëtan Picon intitulée : « Les formes et l’esprit.  La pensée de Boris de Schlœzer ».

 Études germaniques, n°4, octobre-décembre 2016 (études réunies par Peter ANDERSEN et Barbara LAFOND-KETTLITZ), Paris, Klincksieck, 2017, p. 417-714.

Aux XVIe puis XVIIe siècles, le théâtre scolaire – dans la double perspective de l’Humanisme préconisant le « retour à l’Antiquité gréco-latine » et de la Réforme — occupe une large place dans la vie culturelle et sociale à Strasbourg. Il est encouragé par les réformateurs Martin Bucer, Jean Calvin (alors réfugié) et le Recteur Jean Sturm. Caspar Brülow (1585-1627), parmi d’autres auteurs, a joué un rôle considérable dans l’évolution du genre.

Beat FÖLLMI, Jacques VIRET (dir.) Paris, Éditions HERMANN (www.editions-hermann.fr), Coll. du GREAM, 2016, 342 p.

Ce volume de la Collection du Groupe de Recherches Expérimentales sur l’Acte Musical (Université de Strasbourg) est placé sous le signe de nombreuses et incontestables dualités. Il est publié par les Professeurs Beat Föllmi et Jacques Viret et reproduit 14 communications de spécialistes. Il projette un regard neuf sur le passé et la tradition : chant grégorien multiséculaire et Réforme ayant préconisé le chant en langue vernaculaire ; sur le présent avec les répercussions du Concile Œcuménique de l’Église catholique (Vatican II, 1962-1965). À partir de textes concernant la constitution de la liturgie : Musicae sacrae disciplina du Pape Pie XII (1955) et Sacrosanctum Concilium (1963) souhaitant un chant liturgique au service de l’action liturgique avec un renouvellement du cantique en langue française.

Bernard FOURNIER- Paris, FAYARD (www.fayard.fr/). Coll. « Les Chemins de la Musique », 2016, 439 p. - 23 €.

Dès le premier concert auquel, alors âgé de 8 ans, il a assisté, Bernard Fournier a été fasciné par Beethoven et, en particulier, par sa 7e Symphonie qui, selon ses dires, fut une « vraie illumination ». Par la suite, il a affirmé : « Beethoven est ma grande passion », au point de s’imposer comme analyste avisé, interprète (quatuor semi-professionnel) et chercheur. Il lui a consacré son premier article et, surtout, sa thèse de Doctorat ès-lettres sur la modernité du compositeur, gravitant autour de trois paramètres : énergie — comme il le rappelle dans son entretien avec Dominique Prévot, membre de l’Association Beethoven France —, espace, temps sur lesquels repose le présent livre. À partir de cet original plan tripartite, il élargit la première notion en « énergie extériorisée ».

Pascal GRESSET (éd.) : Tempo Flûte. Paris, Revue de l’Association d’Histoire de la Flûte française (www.tempoflute.com ; Cette adresse e-mail est protégée contre les robots spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser. ; 7, rue Louis Pasteur 95777 Saint-Clair-sur-Epte), numéro 15, premier semestre 2017, 8e année, 68 p. – 8 € (+ frais de port).

Fondée en 2009, organe de l’Association d’Histoire de la Flûte française, présentée à plusieurs reprises dans la Lettre d’information, cette Revue s’adresse aux spécialistes. Le numéro concerne une personne, une œuvre, un article de fond, une facture (flûtes Parmenon), un concours, le souvenir d’Aurèle Nicolet et des informations concernant l’actualité.
Pascal Gresset a réalisé l’entretien avec Gaby Pas-Van Riet qui, en septembre 2016, vient de prendre sa retraite de flûte solo à l’Orchestre symphonique de la Radio de Stuttgart, où elle a été active pendant 33 ans, sans pour autant interrompre ses activités artistiques et pédagogiques (enseignement en Belgique, à l’Université de Stuttgart, puis d’Anvers, où elle a formé de nombreux professeurs). Elle relève que, si le niveau général est plus élevé, « il existe moins de fortes personnalités » et conclut que « le goût de la virtuosité, comme le goût de l’ordinateur, peuvent entraîner un manque de patience dans le travail. » Son parcours y est résumé de façon très vivante.

Association Beethoven France et Francophonie : Beethoven, sa vie, son œuvre Ablis, ABF (19, rue de l’Étang, 78660 ABLIS, www.beethoven-france.org ), n°18, 1er semestre 2016, 136 p. 10 €.

Toujours très active, l’Association Beethoven France et Francophonie (ABFF) a publié son bulletin du premier semestre 2016 avec ses rubriques habituelles concernant l’homme, le compositeur, l’œuvre et des dossiers plus ponctuels.
Raymond Lefèvre évoque les divers domiciles de Beethoven à Vienne et dans les environs, car, ayant si souvent changé de lieux de vie, il est difficile de le suivre dans ses déplacements et déménagements. Il lui arrivait de louer « simultanément plusieurs logements, mais il conservait son appartement en ville quand il s’abstentait pendant l’été ». C’est ainsi que, pendant dix ans, « il résida à la Pasqualati-Haus ». Ces déménagements ont été source de nombreuses confusions dans sa biographie, comme le souligne l’auteur qui signale aussi de nombreuses autres résidences, par exemple en 1808 à Heiligenstadt, « bastion de la Nature et de la Paix pendant les interminables promenades où il travaille ou compose ». De nombreuses illustrations émaillent le propos qui sera suivi de la troisième partie : « Les domiciles de Beethoven (de 1817 à 1827) ».

Association Beethoven France et Francophonie : Beethoven hier et aujourd’hui Ablis, ABF (19, rue de l’Étang, 78660 ABLIS, www.beethoven-france.org ), n°19, 2e semestre 2016, 140 p. 12 €.

Dominique Prévot rappelle que la Philharmonique organise jusqu’à fin janvier 2017, à la Cité de la Musique, l’Exposition nationale : Ludwig van. Le mythe Beethoven et que plusieurs ouvrages et CD importants lui ont été consacrés. Dominique Reniers a signé la suite de l’article « Beethoven et son entourage (III) ». Il s’agit de souvenirs de Karl Amenda (1771-1836), de leurs rencontres régulières à Vienne et de leur correspondance (avec citation de nombreux extraits de lettres) et d’un extrait autographe (Lettre du 1er juillet 1801). Il insiste toutefois sur les limites de l’approche biographique. Cet article est accompagné d’un tableau synoptique des relations établies avec des membres de la Cour et amis communs. Le dossier réalisé par le même auteur : « Beethoven, hier et aujourd’hui : entre portraits et musique » présente la prochaine exposition à la Philharmonique. Michel Rouch retrace l’histoire du célèbre masque mortuaire de Beethoven par Franz Klein : « du moment de sa réalisation à son utilisation par d’autres sculpteurs et peintres qui s’en sont inspirés », accompagnée de très nombreuses illustrations et de copies situées dans leurs divers contextes. Pour sa part, Cléo Garcia propose des « lectures du masque de Beethoven par des artistes en France », analyse les diverses expressions et en dégage « le génie immanent ». Au fil des pages, apparaît une autre image de Beethoven.
Nos lecteurs seront plus intéressés par la deuxième partie du Dossier concernant « Beethoven et la musique », avec deux contributions de Bernard Fournier : « Beethoven et le silence » et « La Missa solemnis, chef-d’œuvre mal entendu », XIe partie consacrée à l’Agnus Dei. Élisabeth Brisson aborde « Appassionata, une sonate emblématique de la passion beethovénienne », le mot « passion » caractérisant la musique du compositeur. C’est aussi le cas de la Sonate au clair de lune. Elle démontre, œuvres à l’appui, les différents acceptions du mot passion : « profond désespoir », « envahissement progressif de l’exaltation » ou encore « fureur », « déchaînement des forces », « exaltation paroxystique après une descente dans le profond désespoir », « démarche rédemptrice, initiatrice »… É. Brisson conclut que la passion beethovénienne passe par « la voix neuve d’une invention partageable. Beethoven, héros comme Prométhée, grand homme comme Socrate et Jésus, a l’intime conviction d’œuvrer à la libération de l’humanité, à sa rédemption, en lui permettant de s’élever spirituellement. » (p. 138). Diane Kolin s’est beaucoup intéressée aux pièces de théâtre consacrées à Beethoven, et présente Le Jardin aux betteraves (1969) du comédien et dramaturge Roland Dubillard. Ce titre insolite rappelle qu’en vieux flamand, le nom du compositeur signifie « champ de betteraves ». Les protagonistes sont : Guillaume (chef du Quatuor Schewezig et 1er violon), Milton (second violon), Camoëns (violoncelle) et Angélique (alto) passionnée de Beethoven. Un paysan du coin vient agrémenter leurs répétitions, et la salle — comportant un buste de Beethoven — tour à tour, devient un train, un bateau ou un sous-marin. Il s’agit d’« un drôle d’univers, mais on y prend goût ! ».
Autant de thèmes de réflexion autour des œuvres, du masque et des états d’âme de Beethoven. Cette nouvelle publication, associée à une présentation critique et analytique des derniers ouvrages sur Beethoven, démontre une fois de plus la continuité de la démarche et la vitalité de l’Association Beethoven France et Francophonie.

Lisbonne, MPMP (Movimento Patrimonial pela Musica Portuguesa (commande : Cette adresse e-mail est protégée contre les robots spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser. ). 128 p. + 12 p. (ill.) – 12, 50 €.

Ce livre émouvant et très bien documenté ne se rattache pas directement à la catégorie universitaire des Mélanges offerts à un professeur après sa retraite et contenant soit une sélection de ses propres articles (largement dispersés dans des Revues spécialisées d’accès difficile), soit des contributions de ses pairs, disciples et amis (Birthday Offering, Festschrift). Il ne s’agit pas, au sens propre, de perpétuer son souvenir et sa mémoire (In memoriam, en mémoire de…) car l’intitulé Ad memoriam est directionnel et implique un futur intentionnel : vers la mémoire ; même au-delà de ce copieux volume, il restera encore beaucoup à découvrir.
Le volume, publié par le Movimento Patrimonial pela Musica Portuguesa (MPMP), est enrichi de nombreuses illustrations noir et blanc (in texte) jalonnant la vie trépidante d’Antoine Sibertin-Blanc depuis 1965 et, en couleurs (hors texte) jusqu’en 2011, le situant dans ses cadres successifs et au cours des années, avec de splendides reproductions d’Orgues ibériques. Il contient aussi la liste de ses participations à de nombreux concerts de chambre, d’orchestre, de chœur, sans oublier ceux de la Fondation Gulbenkian ; la chronologie de ses multiples inaugurations, le relevé de ses compositions, les titres de ses articles, de ses transcriptions et sa discographie, sa participation à des colloques et concours ainsi qu’une bibliographie sommaire.

Anthony GIRARD : Minos.

Les dédales de l’expérience créatrice. Paris, L’HARMATTAN (www.editions-harmattan.fr), Coll. « Musiques en question(s) », 2016, 120 p. - 14 €.

Le point de départ n’est pas sans rappeler la démarche de François Rosé (et alia) dans l’ouvrage : Questions de tempéraments (cf. LI n°110, mars 2016) consistant à réunir des interprètes « en résidence » (au théâtre Molière à Bordeaux) pour réaliser une composition musicale. Pour sa part, Anthony Girard a groupé 7 étudiants à l’Île de Crête pendant une semaine « en quête de silence et de lumière » ; cette démarche aboutira à des réflexions fondamentales : Dieu, mythes grecs, Thésée, Icare, Minotaure, Ariane, la poésie, la musique… émanant d’acteurs qui « ne sont certains ni de leur devenir, ni de leur réalité ». Quant à l’auteur, professeur au CNSM de Paris, dans son récit initiatique, il évoque, en fait, son parcours personnel, sa vie et ses idées sur la composition musicale. Il manie avec une grande aisance la technique du récit, les constats psychologiques — y compris intrigues, états d’âme… —, le dénominateur commun étant l’expérience créatrice pendant des « vacances » favorables à la réflexion en tout genre. Ce bouillonnement d’idées propose des observations (soleil, lumière…) mais aussi le résultat d’introspections de la part des protagonistes et l’évocation de leur univers personnel, de leur vision du monde, ou encore de la vanité du métier.

Jean-Michel FROIDURE : Le Tambour français

Histoire et évolution. Sampzon, DELATOUR FRANCE (www.editions-delatour.com). 2016, BDT0038, 313 p. -29 €

L’auteur, en historien averti et en instrumentiste expérimenté, présente — sous l’angle historique et évolutif — le tambour dans tous ses états et par rapport au répertoire et au patrimoine français, car la « caisse française » s’inscrit dans un contexte traditionnel et populaire. Appartenant à la Musique de la Police Nationale, Jean-Michel Froidure a tout d’abord procédé à de minutieuses recherches d’archives, notamment au Minutier Central, à la Bibliothèque Nationale et dans les Bibliothèques des Musées de l’Armée, au Musée des Arts et Traditions populaires et au Musée de l’Homme, à Paris. Il a consulté des Collections privées et visité de nombreuses Expositions. Il s’est aussi inspiré d’anciennes chansons populaires concernant le tambour, ce qui lui a permis d’élaborer une « carte chronologique » de première main, associant à la fois recherche et pratique, l’une n’allant pas sans l’autre, et c’est l’un des mérites de sa vaste étude d’ensemble. L’auteur ne vise ni un livre technique, ni « une méthode d’enseignement à sa pratique », mais propose « plutôt les rudiments nécessaires à son étude générale ayant comme objectif une lecture courte et non rébarbative » (Introduction, p. 3).

Anne BOISSIÈRE : Chanter, narrer, danser

Contribution à une philosophie du sentir. Sampzon, DELATOUR FRANCE (www.editions-delatour.com). BDT0061. 2016, 192 p. - 20 €.

Ces trois verbes à l’infinitif sont associés à la « philosophie du sentir », partant du principe qu’au-delà de l’analyse desséchante, la musique doit être vécue sur le plan émotionnel et ressentie de l’intérieur. Anne Boissière, professeur d’esthétique et de philosophie de l’art à l’Université de Lille, spécialiste notamment de la pensée de Theodor W. Adorno, est très au fait de la « phénoménologie attentive au corps vécu », des idées du regretté André Schaeffner relatives à l’organologie et de Walter Benjamin et Th. W. Adorno. Elle propose une synthèse de ces divers croisements, rappelle que, lors de l’écoute, « les processus corporels et physiologiques » interviennent également.

Mélisande CHAUVEAU : Moi, Maria Callas, Coll. « Raconte-moi », Sampzon, DELATOUR France (www.editions-delatour.com ). BDT 0032. 2016, 207 p. – 16 €.

Avec une pénétration psychologique très poussée et grâce à l’exploitation de documents authentiques (correspondances, interviews, critiques, commémorations, programmes…), Mélisande Chauveau a le don de s’identifier, pour ainsi dire, à ses personnages : compositeurs (allant de Hildegard de Bingen (XIIe siècle) à George Gershwin), danseurs, interprètes (de Pablo Casals à Edith Piaf) ; elle les situe judicieusement dans leurs divers contextes (historique, artistique, sociologique, économique) et dans l’esprit du temps.
Voici une réussite de plus : Maria Callas (alias Maria Kalogeropoulos, née à New York le 2 décembre 1923 et morte à Paris le 16 septembre 1977), se raconte, sous la plume alerte de l’auteur particulièrement sensible aux tribulations et émotions qui ont jalonné la carrière de l’incomparable artiste. L’existence passionnante de cette chanteuse passionnée est présentée par tranches de vie jusqu’au 11 novembre 1974 où sa « voix s’est tue à jamais ». Pas de fiction, mais des évocations suggestives de la réalité parfois assorties de quelques anecdotes authentiques, mais surtout le reflet d’un destin tragique.

(www.durufle.org). Paris, Bulletin n°15, 2015-2016, 191 p. (CD encarté : 73’ 20) — 22 € (port inclus).

Sous la responsabilité d’Alain Cartayrade, toujours soucieux de cultiver l’héritage de Maurice et Marie-Madeleine Duruflé, ce Bulletin reprend le plan habituel de la revue et signale quelques manifestations et commémorations récentes. Plusieurs contributions situent Maurice Duruflé par rapport à la musique française, à l’École diocésaine de Caen, à la Maîtrise de Notre-Dame de Rouen, et présentent les différents instruments : Orgue d’accompagnement Ducroquet-Merklin (avec historique : 1845-1945), nouvel Orgue Ducroquet (d’après le devis de 1846) ; enfin Grand Orgue Merklin à 4 claviers et pédale — dont une Bombarde 16 pieds (selon le relevé de Louis Godefroy (1885) endommagé lors des bombardements en 1940). En 1956, lors de la réouverture de la Cathédrale, c’est Maurice Duruflé qui a inauguré le nouvel instrument de la Manufacture Jacquot Lavergne. Ces descriptions sont complétées par d’utiles annexes et documents d’archives : articles dans la presse locale rouennaise, entre autres d’Amédée Méreaux (1860-1866) et plus récents. Maurice Duruflé rappelle ses souvenirs d’une part de la vie quotidienne de pensionnaire à la Maîtrise Saint-Évode et d’autre part de nombreux concerts.

Un couple… à la scène comme à la ville. 1 vol. Genève, Éditions PAPILLLON (www.editionspapillons.ch ). Collection 7e Note. 2016, 272 p. -36 €.

L’auteur : Paul-André Demierre, né à Fribourg en 1951, a été formé aux Conservatoires de sa ville natale et de Genève, puis au Conservatoire GiuseppeVerdi de Milan, notamment en direction d’orchestre. Musicologue et Docteur ès-Lettres, il a aussi été producteur à la Radio Suisse. Ce livre est, en fait, une monographie concernant un couple d’artistes extraordinaires, en réponse à des questions posées par l’auteur. Sa genèse remonte à 1980, où il a assisté à la représentation de Lucrezia Borgia avec Joan Sutherland, sous la direction de Richard Bonynge. Il devait alors réaliser une interview du maestro pour la Radio Suisse Italienne, et il en fut si impressionné que, trente ans plus tard, il a voulu retracer leurs carrières. L’éminent chef : Richard Bonynge (né en 1930) a, très jeune, été attiré par la musique : premières leçons de piano à 4 ans, formation au Conservatoire de Sidney, puis au Royal College de Londres où il se passionne pour la musique romantique et l’Opéra en particulier. À 14 ans, il interprète le Concerto en la mineur d’Edvard Grieg avec l’Orchestre Symphonique de Sydney. À Londres, il fait répéter de nombreux chanteurs et chanteuses. Il rappelle à cet égard : « J’ai épousé la plus grande et j’ai essayé de l’aider de mon mieux.

Jean CRESSON, Carlos AGON, Gérard ASSAYAG (éd.) : The OM COMPOSER’S BOOK. 3, 1 vol. Sampzon, DELATOUR France (www.editions-delatour.com ): BDT 0078. 2016, 384 p. – 29 €.

Cette publication collective paraît dans la Collection « Musique-Sciences » de l’IRCAM (Centre Pompidou). Elle concerne globalement les liens entre la musicologie analytique et l’informatique, « OM » n’étant autre que l’abréviation désignant l’ordinateur ; Open-Music Computer impliquant environnement et exploitation compositionnelle. Les résultats et expériences de longues recherches sont exposés par 24 chercheurs européens ou extra-européens. Ce volume se décline autour d’un dénominateur commun : la création musicale contemporaine et ses matériaux. Il gravite autour de la composition assistée par ordinateur « CAS » (computer assisted composition), la transcription des timbres, de nouveaux rapports entre architecture et compositions musicales, y compris la résonance.

Jean-Jacques VELLY et Liao HUI-CHEN (dir.) : Extrême-Orient et Occident. Musique et culture. Paris, L’HARMATTAN (www.harmattan.fr ), 2016, Coll. L’univers esthétique, 244 p., 26 €.

 

Jean-Jacques Velly et Liao Hui-Chen ont publié les Actes du Colloque qui s’est tenu en Sorbonne en 2013 et sont préfacés par S. E. M. Michel Ching-Long Lü, Ambassadeur de Taïwan en France, qui met l’accent sur les relations et les liens de son pays avec la France, les projets de coopération et la présence de très nombreux étudiants taïwanais essentiellement à l’UFR de Musicologie. Ce volume réunit douze communications autour de trois parties : « Les relations franco-asiatiques dans le domaine culturel », « L’inspiration extrême-orientale dans la musique occidentale » et « Portraits croisés dans la musique des XXe et XXIe siècles ».

Anthony GIRARD : Franchir l’Horizon. Entretiens avec Pascal PISTONE. Château-Gontiers, AEDAM MUSICAE, (www.musicae.fr ), 2016, 267 p., 25 €.

 

Dans ses écrits comme dans ses œuvres musicales, Anthony Girard (né en 1959) — Professeur au CNSMD de Paris, Docteur en Musicologie, théoricien et compositeur hors pair — fait preuve d’une rare dimension philosophique, esthétique, spirituelle et métaphysique faisant penser, entre autres, à Olivier Messiaen.La compréhension de ses œuvres gagnera en intensité et, grâce à ses Entretiens avec Pascal Pistone, Maître de Conférences à l’Université Bordeaux-Montaigne, son Horizon compositionnel et intellectuel sera largement dégagé au fil des pages. Ils sont structurés en trois parties : l’Histoire : Se libérer du temps ; le Message : Écouter le silence ; l’Analyse : Archéologie secrète. Pour Anthony Girard, analyser une œuvre revient à l’« interpréter loin de la mode » et, éventuellement, à la « réhabiliter ». Sa connaissance très approfondie des langages musicaux dans la longue durée et de l’évolution des systèmes d’écriture lui permet de franchir toutes les

Sylvie BOUISSOU, Graham SADLER et Solveig SERRE (études réunies par) : Rameau, entre art et science, Coll. Études et Rencontres de l’École des Chartes, n°47, Paris, École des Chartes (www.enc-sorbonne.fr), 2016, 554 p. – 26, 50 €.

 

La formulation succinte : « entre Art et Science » résumerait à elle seule l’apport et le rôle de Jean-Philippe Rameau, né à Dijon en 1683 et mort à Paris en 1764. Compositeur et théoricien, il a déployé des activités multiples. Ses enjeux théoriques ont suscité des débats et des discussions dans diverses spécialités : musicologie, analyse, esthétique, linguistique, mathématiques, interprétation…Présenté par Sylvie Bouissou, Graham Sadler et Solveig Serre avec une méthodologie exemplaire et bénéficiant d’une excellente typographie, cet ouvrage est structuré en 6 parties. La première : « Rameau face aux Théâtres » souligne son opposition à la réforme dramatique envisagée par Voltaire, replace sa production dans le contexte des Théâtres de la Foire et des parodies, mais aussi de l’Académie Royale de Musique ; pose une question pratique : « comment terminer un opéra ? ». La deuxième : « Regards sur Rameau », grâce à de minutieuses

CIRCUIT Musiques contemporaines, vol. 26, n°2, 2016. Les Presses de l’Université de Montréal, (www.revuecircuit.ca), 185 p.

Réalisé par les musicologues Michel Duchesneau et Annelies Fryberger, ce numéro revêt un double intérêt relatif à la pratique et à l’actualité (In memoriam, nouveautés…). Il concerne d’une part les commanditaires d’œuvres musicales, d’autre part les compositeurs soucieux de présenter une œuvre selon des critères particuliers et dans une optique précise.

Douze articles en français et en anglais, résultant de l’expérience de leurs auteurs, brossent un tableau de la création musicale (avant, pendant et après) : à notre époque en général, en France, aux États-Unis et au Canada en particulier. La partie documentaire présente une grande ouverture sur l’actualité musicale et artistique, ainsi que sur les nouveautés. Cette Revue apporte des réponses à de nombreuses interrogations : qui commande (Institutions, État, Fondations, particuliers, mécènes…) ? qui se lance dans la compétition ? qui juge (compétences des Jurys, comme

Chant pensé, chant vécu, temps chanté

Charlotte POULET et Nicolas BÉNARD (dir.) : Chant pensé, chant vécu, temps chanté. Formes, usages et représentations des pratiques vocales. Sampzon, DELATOUR FRANCE (www.editions-delatour.com ), 2016, BDT0001, 426 p. 32 €.

 

Le chant « dans tous ses états », sujet d'actualité, a suscité une vaste littérature s'adressant à un lectorat artistique et scientifique multiple et qui bénéficiera d'approches diversifiées, parfois inattendues mais complémentaires. Charlotte Poulet, anthropologue sociale, ethnologue, et Nicolas Bénard, spécialiste de l'histoire des musiques extrêmes, ont réuni une vingtaine d'études autour du chant privilégiant, entre autres, les rites et les rituels, l'interprétation et l'écoute, l'action et l'identité nationale du chant en liaison avec les « notions de temps » (selon Paul Ricœur). Les divers auteurs convient les lecteurs à un parcours géographique, ethnomusicologique, anthropologique à la fois dans le temps et dans l'espace. Pour mieux comprendre ces réflexions, ils auront intérêt à consulter le Lexique (p. 423-424) et des ouvrages de base connus (J. During : contraintes sociales ; A. Hennion : pratique de la musique ; M. Segalen : rites et rituels ; P. Zumthor : chanson et poésie des Trouvères). À l'appui de nombreuses observations prises sur le vif, d'illustrations et de descriptions judicieuses, ce volume si dense souligne les propriétés formelles du chant, de la pratique vocale, ou encore de la danse, des joutes oratoires, bref : la médiatisation du chant aussi en tant que « pratique sociale ».